而它也从一开始就有“观察但又治愈”的布局，它的色彩、线条与画面，每一个步骤干净、明亮而柔和；它的创作路线，更是亲民、亲切、轻松而诙谐的风格。

但这些并不意味着，它是一个面向低龄的科普向作品，《非人哉》细枝末节中穿插的对文化传统的继承与解读。

对社会现象的考量和偶尔蹦出来的有关生命和思考的“惊天一语”，无不显示这是一部有思想、有野心的作品。

而且，比起漫画版本人物和剧情有些“东拉西扯”的“随意”，动画版本显得更为有逻辑和线性化特征，以九尾狐九月为中心，人物和剧情依次延伸、扩散，公司一起工作的同事、房东家的孩子……同时，比起漫画四格的限制，虽然只有5分钟时间、每一集只引入两个人物或故事的动画拥有加进更多的细节的体量，两人谈话时的大量对白、地铁6号线的特写、格子间里新同事到来时相互介绍的尴尬，甚至是办公室需要换水的饮水机和中午热盒饭的细节……这些细腻而接地气的日常画面一下子让一堆“北漂”有了代入感。

另外，虽然说漫画也是视觉传达的重要手段，《非人哉》拥有更为紧凑的剧情和更清楚、细腻的叙事与更完整的“脑补余地”。

同时，更为丰富的空间和场景也近一步“填充”了所描绘的那个人与“非人”和谐共处的世界。

新时代的我们时常抱怨传统的断代与失落，又苦于无法找到继承和创新的通路，而在这一点，《非人哉》或多或少地做出了点成绩，它通过保留传说故事中原型的自然属性和特点，并为其加更现代的个性和更生活日常的场景，让观众体会到更贴近有趣的科普。

而它年轻而逗趣的表达更是确确实实承担了传播与介入的功能，至少在人们看过了那些轻松逗趣的人物与故事之后，真的会记得这些神奇“精怪”的由来与历史，也真的会对这些“文化珍宝”产生观览的兴趣与保护传承的意向。

小破站这边国漫的画面、剧情乃至思想深度、立意等方面透露出的令人惊喜的进步，它用诙谐而又治愈的表达告诉我们：“连神仙都跟我们一样过着朝九晚五、“兢兢业业”讨生活的日子，我们又何须执着于日常生活中的一些小摩擦和小困境忧心不已。”

更重要的是，它所展现出的对于传统文化的继承和创新和讲一个众人接受欢迎并有价值的好故事的努力，就值得我们足够的认可和喜欢。

越看越入迷的李思绮，早就忘记了自己吐槽过漫画画风问题了，相反，一旦接受这种设定后，这种画风实在是太带感了，要但凡画的精致一点可能都会毁了这部作品。

而与《非人哉》风格类似的作品漫画站内也不少，如《1031万圣街》与《罗小黑战记》都是以文化为内核所打造的漫画。